パリ地下鉄の空想的な地下鉄入口のデザイナーを紹介

スザンナ・ガーディナー

博物館特派員

フランスの建築家エクトル・ギマールは、アール・ヌーヴォーのデザインとマーケティングの先駆者でした。 1903 年、ギマールは自分の作品を宣伝するために手彩色のポストカードを出版しました。 彼は自分自身に「芸術の建築家」の油を注いで、各カードに「Le style Guimard」と「Arch'te d'Art」のモットーであるヘクター・ギマールを刻印しました。

当時の寡黙な基準からすれば、彼の自己宣伝は「礼儀と謙虚さの概念」をはるかに超えていた、とスミソニアン博物館クーパー・ヒューイットの新しい展覧会「ヘクター・ギマール：パリはいかにして曲線を手に入れたか」のキュレーター、ヤオフェン・ユーは語る。ニューヨーク市にあるデザイン博物館。 「彼は自分の名を上げたかったのです。」

アール ヌーヴォーの建築家兼デザイナー、エクトル ギマールの美しくイラストを施した回顧展で、彼をモダニズム運動の最前線に位置づけます。

その時点で、ギマールはすでにフランスで最も有名な建築家およびデザイナーの一人になっていました。 「芸術の建築家」は、贅沢な素材と鋳鉄などの型破りな物質を統合し、曲がりくねったラインや非対称の生物形態を扱う、トータルな環境の創造を専門としています。

裕福な顧客の場合、金属加工、番地、カーテンや壁紙、家具、デスクトップの装飾品など、邸宅全体とその内容をデザインすることもあります。 同博物館の上級学芸員であり、製品デザインと装飾芸術の責任者であるあなたは、「彼はライフスタイルをデザインしていました」と語ります。

しかし、この高級品推進者の内部にはアナーキズムの精神が息づいていた。

ギマールは平和主義者であり、労働者の熱烈な擁護者でした。 1898 年にフランス人権連盟が設立されたとき、ギマールは最初に参加した一人でした。 これが彼が泳いだ「知的流れ」だったのだと、あなたは言います。

19世紀末のフランスでは、芸術家や文学者のエリートリストが、国家転覆運動としてではなく、絶対的な個人の自由のビジョンとしてアナキズムの哲学を採用した。 「クールベ、ピサロ、スーラ、シニャック、マラルメ、彼らは皆、哲学としてこれに共感していました」とユーは言う。 「それは個人にストレスを与えることでした。」

働く人々に対するギマールの関心は、パリの新しい地下鉄システムであるメトロの入り口のデザインに形を与えました。

ギマールは地下鉄を労働者の移動の自由の源であり、社会階級が交流する場所であると考えた。 現在、彼のエントランスはヴィンテージのパリの魅力を象徴するものとなっていますが、1900 年頃に建てられた当時は、地下鉄そのものと同じくらい元気いっぱいモダンでした。 ギマールは鋳鉄と鋳造ガラスを新しい方法で使用し、レゴのようにさまざまな目的に合わせて素早く組み立てられるモジュール式パーツの効率的なシステムを開発しました。

アール・ヌーヴォーの非対称性と急降下する植物のような曲線を備えたギマールのメトロのデザインは斬新で、「衝撃的でした」とユーは言います。

入り口に書かれた文字でさえ、ある評論家を激怒させた。「これらの無秩序な象形文字は、幼い子供たちには言い訳のできるほどの笑いを引き起こし、外国人観光客には唖然とさせている」と批評家は不満を述べ、「フランス人の趣味の名誉のために、これらのばかばかしい碑文は廃止されなければならない」と付け加えた。と。"

第一次世界大戦によりギマールの高額な仕事は突然終わりを告げ、アール・ヌーヴォーはほぼ一夜にして時代遅れになってしまいました。 あなたは、戦争によって引き起こされた混乱が人々をアール・ヌーヴォーの熱狂から遠ざけ、より伝統的または合理的な形式へと向かわせたと考えています。 誰も「あの混乱が視覚化されるのを見たい」と思っていなかった、と彼女は言う。

戦後、何千もの家が破壊されましたが、ギマールは相変わらず起業家精神があり、早くて手頃な価格で代替品を提供したいと考え、設計に取り組み始めました。 1920 年から 21 年にかけて、彼はプレハブ住宅の標準建設システムに関する特許を立て続けに申請しました。 彼は、コンクリートや鉄の棒で所定の位置に固定する、鋳造した石や木の積み木を計画しました。 これらの部品はモジュール式であったため、都市でも田舎でも、あらゆる規模の家を建てることができました。 そしてそれらは工場で大量生産され、現場に輸送されることになります。

当時の他の建築家やメーカーも同様に、新世紀の産業の進歩によって可能になったプレハブ住宅、DIY 住宅、またはモジュール式住宅を開発していました。

米国では、シアーズ・ローバック社が 1908 年にカタログに基づいた最初のキット住宅を販売し、住宅のすべての材料を提供しました。 今後 30 年間で何万基も建設されることになる。

建築史家のバリー・バーグドールは、展覧会のカタログの中で、第一次世界大戦後、フランスだけでなくドイツやソ連の前衛建築家たちが「住宅の工業化」と工場で建てられる住宅の可能性を追求したと述べている。 1910 年代から 20 年代初頭にかけて、ル コルビュジエからフランク ロイド ライトに至る建築家たちは、ギマールと同様のモジュラー システムを使用した手頃な価格の住宅の計画を作成しました。

結局、ギマールのユニットハウスはパリに 1 棟だけ建てられ、現在もそこに残っています。 彼のシステムはどうやら機能したようだ。 建設は数日で完了しました。

Standard-Construction は決して普及しませんでしたが、その背後にある野心には驚かされます。 ギマールは労働者の権利に献身し続けた。 プレハブと建設のためのシンプルなシステムを作成することにより、熟練した職人や管理者の監視を必要とせず、一般の労働者によって住宅を組み立てられることを彼は思い描いていました。

「彼は、物事が作られる経済的な前提条件を変えようとしていた」とユーは言う。 「労働者に力を与えるため」

この中で、彼は当時の問題に取り組んでいたと彼女は言います。 「はい、彼は驚異的なデザイナーですが、その瞬間によってもたらされた課題にも対応しています。」

「ヘクター・ギマール：パリはいかにして曲線を獲得したか」は、2023年5月21日までニューヨーク市のクーパー・ヒューイット・スミソニアンデザイン博物館で開催される。展覧会は2023年6月22日からシカゴのリチャード・H・ドリーハウス博物館に巡回される。 2024 年 1 月 7 日。

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スザンナ・ガーディナーは、ニューヨーク在住のフリーライター兼編集者です。