「White Balls on Walls」レビュー: 重要かつ複雑な旅

これはモキュメンタリーを意図したものではありませんが、芸術中心のドキュメンタリー「White Balls on Walls」には、一部の被験者の舌がどれほどしっかりと頬に植えられているかを知るのが難しい瞬間があります。

サラ・ヴォスが監督したこの映画は、アムステルダムの有名なアムステルダム市立近代美術館がスタッフとコレクションを多様化し、白人男性が支配する壁の外の世界をよりよく反映させるための、重要かつ複雑な旅を追ったものである。何もありません。引き続き自治体の補助金を受ける資格があります。 2019 年の撮影開始時点では、美術館の美術品の 90% 以上が白人男性によって制作されていることを考えると、アムステルダム市立美術館のラインウルフス館長と彼の全員が白人であるチームは、彼らにぴったりの作品を用意しています。（この映画のふざけたタイトルは、1995 年の芸術界の活動家グループ、ゲリラガールズによる美術館への抗議活動で使用されたスローガンから借用されたものです。）

この種の包括的な変革は、多くの公的および民間の機関や分野でますます一般的になってきていますが、アムステルダム市立美術館で起こっていることは、適切かつ正確に多様性を示すために何が必要なのかについて、ある種の小宇宙的な視点を提供します。ここで示されているように、これはしばしば厳格なプロセスであり、最もオープンで公平な考えを持つ人々にとってさえ、啓発と感受性の短期集中コースを必要とする可能性があり、その中には映画の観客も含まれる可能性があります。

エンターテインメントと芸術

私たちは博物館における変化の波のただ中にいると想像できるかもしれません。厳しい現実？それほど多くはありません。

ヴォスのカメラは主に、博物館の指導者らが長年の選択や認識、コミュニティ内での役割、今後どのように市立美術館の展示スペースをより適切に埋めるかを再考しようと奮闘している中、壁に向かって飛ぶアプローチを採用している。それでも、グループの積極的な行動と誠実な意図の中には、皮肉と困惑が溢れており、時にはクリストファー・ゲストの外出にふさわしいものがある。

ウルフスと会社の包括性への最初の大きな一歩は、スリナム生まれの黒人芸術家、研究者、学者であるチャール・ランドヴロイトを研究およびキュレーション業務の責任者として雇用することである。彼はアムステルダム市立美術館の戦略とコレクションを多様化する任務を負っており、その目標は、これまで同美術館が「現代美術の象徴」として宣伝してきた非西欧および北アメリカのアーティストの作品を超えて活動することである。（そのスローガンはここでは文字通りにも比喩的にも剥がされます）。

カリスマ性のあるランドヴロイトは、ウルフスや他の白人スタッフにとって不可欠で補完的な存在であることを証明しているが、彼らが彼のより特徴的なアイデアのいくつかと常に即座に同期しているわけではないことは明らかである。しかし、それが彼がそこにいる理由の一部です。彼らの考えを広め、啓発するためであり、彼はそれを穏やかかつ賢明に行おうとしています。

黒人作家で美術史家のヴィンセント・ファン・フェルセン氏も、市立美術館の全体的な包摂性の欠如について過去に公然と批判していた人物で、写真のキュレーターとして迎えられる。これは大胆かつ前向きな動きであり、ヴァン・フェルセン氏は自身の雇用の価値について率直な意見を述べている。

その過程で、人種、民族、ジェンダーの表現や言語の正確な使用（または一部の人が「ポリティカル・コレクトネス」と嘲笑するもの）を含む芸術関連の多くの問題や理論が博物館チームによって調査され、議論されます。これらには、特定の作品のタイトルの更新（つまり、「売春婦」の代わりに「セックスワーカー」を使用する必要がありますか？）、芸術における白人の視線の特権、芸術の脱植民地化とその文脈化（文化的、歴史的、文化的）が含まれます。作品が制作された宗教的状況）。博物館を散策しているときに、これらの陰湿な問題について考えたことはほとんどないのであれば、それが重要です。

もっと基本的な話になるが、博物館のトイレがジェンダーニュートラルに再指定されたとき、警備員長は彼らを「トランスジェンダー」と呼んだ。確かに、誤用された単語一つで多くのことを語ることができます。

アムステルダム市立美術館のコレクションが多様化しているという事実よりも、美術館のより大きな社会文化的野心と潜在的な魅力を満たしているという事実が重視されているようです。これは検討する価値のある側面だが、ヴォスは編集上のコメントをほとんど避け、映画の観客に委ねている。

エンターテインメントと芸術

生きているアーティストについてのドキュメンタリー映画は、被写体が参加していない場合、特に制作が困難です。それが、『The Melt Goes on Forever: The Art and Times of David Hammons』が注目に値する理由の 1 つです。

最後に、美術館の訪問者がアムステルダム市立美術館への明らかな変化について意見を交わすとき、それはあらゆるものを包括するものについて、社会の避けられない意見の交差を反映しているように思えます。

ここで機会損失がいくつかあります。芸術的文脈の必要性に大きく依存した物語であるにもかかわらず、この映画は博物館とその多様性への取り組みをより広く紹介することに重点を置いていません。言っておきますが、地元のアートコレクターを訪問したことを除けば、この映画はあまり公開されていません。

また、多くの博物館職員についても、当面の任務に対する差し迫った懸念以外にはほとんどわかっていません。深さと範囲が制限されるだけでなく、ドキュメントが非人間的になったり、緊急性が低くなったりすることはありません。

何はともあれ、このような直接の調査に積極的に取り組んだアムステルダム市立美術館と、洞察力に富み、興味深い方法でこのような非常に関連性の高いトピックにスポットライトを当てたヴォスに敬意を表します。

「壁にある白いボール」

オランダ語と英語、英語字幕付き評価なし上映時間: 1 時間 30 分上演: 6 月 2 日開始、ウェストロサンゼルスのレムルロイヤル