スタジオ KO がウズベキスタンの歴史を旅する

カール・フルニエとオリヴィエ・マーティは、パリのエコール・デ・ボザールで建築プログラムを卒業した後、2000 年に Studio KO を設立しました。それ以来、彼らはロンドンとマラケシュにオフィスを開設し、マラケシュのイヴ・サンローラン美術館を設計しました。シルクのように波打つ豪華なファサードを持つその建物は、同社のテラコッタレンガの先進的な使用法を示していました。

今年のヴェネツィア・ビエンナーレのテーマは「未来の実験室」。スタジオ KO は、ウズベキスタンパビリオンの設計にこのアイデアを取り入れ、中央アジアの国の北端にある紀元前 4 年から紀元 7 年にかけてのゾロアスター教の要塞、カラスの建設に使用されたレンガを調査する一連の学生と職人のワークショップを開発しました。その結果、「Unbuild Together: Archaism vs. Modernity」は、古代と先進的な素材にスポットを当てた、神秘的で共鳴する迷路となっています。フルニエとマーティは最近サーフェスに電話して、これらのワークショップ、レンガの無限の可能性、そして感情の必要性について話し合いました。

最初にウズベキスタンと関わるようになったきっかけは何ですか?

OM: 私たちはタシケントで建築プロジェクトを行っており（現代芸術センターを含む）、芸術文化発展財団と良好な関係を築いていました。彼らは私たちがビエンナーレに参加することを提案しました。私たちは外国人デザイナーなので、その国のことを十分に理解するまで待ちたかったのです。財団からはウズベキスタン人を可能な限り受け入れてほしいという特別な要請があったため、初日から（タシケントのアジュー大学の）20人の学生と協力するというアイデアがあった。

クラスは何で構成されていましたか?

KF: 私たちはかつて綿花畑だった砂漠にあるカラスの遺跡を訪れましたが、その遺跡は本当に迷路のように見えます。また、学生たちにパビリオンの舞台美術について考えるように依頼しましたが、他に概要を説明することなく、ほとんどの学生が迷路の種類をデザインしました。

OM: 私たちはパビリオンを思索的なものにしたかったのではなく、没入型で感情的なものにしたかったのです。これは建築では時々悪い言葉ですが。ワークショップの第二部では、私たちはブハラに行き、[ウズベキスタン陶芸の名匠]アブドゥルバヒド・ブホリ氏に会いました。彼がいなければ、この地の陶芸は消滅していただろう。彼は、酸化物、コバルト、鉄をどのように扱うかについて説明しました。私たちは彼に尋ねました：もし限界を超えてめちゃくちゃになりたい場合はどうしますか？彼はとても協力的で、いくつかの新しい欠陥を発明してくれました。彼と生徒たちは一晩中遊び、陶器はオーブンに入れられ、翌日に何が起こったのかを知りました。私たちは物事をテストしたかったのです。

レンガで建てる形はどうやって決めたのですか？

OM: カールがいくつかの言葉をまとめてくれたので、私は質問に答えるために 3 本の線と 2 本の廊下をスケッチしました。2 分間の歩行で、不透明さや迷子になったときの本当の感情を表現したい場合は何をデザインしますか?

KF: 私たちは、何世紀も前にパビリオンの建設に使用されたものと同じ、敷地内から回収されたベネチアンレンガを使用しました。自分が興味を持っていることが新しいものなのか、それとも過去のものなのかわかりません。

OM: それは歓迎すべき混乱です。この形状は古典的な形状ではなく、単なる直線です。しかし、それは意図的にかなりひどい出来で、ほとんど未完成です。レンガは明らかに古くて汚いと言っていますが、何が何であるかについては混乱があります。そしてかなり暗いです。

KF: 光はアブドゥルバヒドが生徒たちと一緒に作った艶出しレンガだけに焦点を当てています。それらはウズベキスタンから来たものです。しかし偶然にも、2種類のレンガの形はほぼ同じでした。それで、彼らはとてもうまくつながりました。それは歴史の食卓への招待状です。ヴェネツィアのレンガとウズベキスタンのレンガを私たちが釉薬をかけて混ぜ合わせたものです。

そして壁の突起？

KF: エル・メディ・アッザムの映画です。私たちは彼に、ワークショップに従ってアブドゥルバヒドを訪問し、それを詩的に埋め戻すよう依頼しました。彼には独自のビジョンがありました。

OM: 驚くべきはそのスケールの幅です。彼はガラスを海の風景に変えるクローズアップを撮りましたが、砂漠での広い瞬間も撮りました。

KF: 学生たちには、建築とは家を建てる方法を計算するだけではなく、芸術、文化、歴史とともにどのように見るかであることを理解してもらいたいと考えています。このワークショップは、次世代の研究室を示す私たちの方法でした。それは文化と分野の横断に関するものです。

あなたはレンガを使ってたくさんの仕事をしてきました。この経験はあなたに何を教えてくれましたか？

OM: ブリックには特別な豊かさがあり、3 次元の単一モジュールから無限の可能性が生まれます。未来は基本に立ち返り、その無限性を発見するはずです。レンガには土壌のテロワールの痕跡が表現されており、それが切断時に見える色と変化を与えます。とても意味深く、感動的です。

Qalas は要塞であり、暴力の機械でもありましたが、安全の機械でもありました。これら 2 つの性質の間の緊張関係を調査したいと思いましたか?

OM: この時期は気が動転するので、安心するのは難しいです。私たちは、未来をコントロールする方法についての理論を発明したかったのではなく、没入型の方法で安全を感じるための解決策を表現したかったのです。私たちは何も証明しようとしているわけではありません。私たちは、もしかしたら再び安全になれるかもしれないという感覚と直観を共有しようとしているのです。それは説明ではなく単なる印象です。