地面、床、野口の比喩の中で

彫刻家イサム・ノグチの「サブスケープ」は、椅子やテーブルの周囲の下層空間を、しばしば隠された構造物や目に見えない力が集まり、風景の下にある風景についての情報を提供する神秘的なゾーンとして肯定しています。

椅子に直立して座らずに家の床に横になると、天井が後退します。 視界にあるものがある位置にあると、視界から消えてしまいます。 座って物を見るものは、見ている景色の一部になることがあります。

「ノグチ サブスケープス」は、その名を冠したロング アイランド シティ美術館の上層階にあり、美術館のコレクションとアーティストのアーカイブから作品や写真を組み合わせた約 40 点のインスタレーションが展示されています。 展示は9月3日まで。

ノグチは、20世紀半ばのデザイナーで出版者のジョージ・ネルソンと協力し、ソファから落ちた後に「見慣れた物体を奇妙な視点から見たときに起こるショック」についてエッセイを書いた。 その結果、彼は、普段は考慮されていないテーブルや椅子の周囲の領域、物体、空間に創造的な機会が存在することに、うっかり気づくようになりました。 ネルソンはそれを「ほぼ完全に不可視のゾーン」と呼んだ。 物体の高さが低いため、下から撮影するのは困難でした。

ノグチが 1944 年にハーマンミラーのためにデザインした象徴的なフリーフォームのガラストップ付き曲木コーヒーテーブルは、目に見える美的特徴としてテーブルの基礎的で構造的な要素を示しました。 1948 年のライフ誌に掲載されているように、テーブルを目の高さより高い位置に表示すると、子供に戻ったような感覚が呼び起こされ、私たちが普段上に立っているものを見上げるような視点の変化が得られます。

ノグチにとって、これは特に大きな勝利であった。なぜなら、以前にテーブルのデザインを提案した会社が、大量生産品を販売する広告を掲載し、その代金の支払いを拒否していることを以前に発見していたからである。 彼は当時、免除されていたとはいえ、政府と協力して収容所の環境を改善するために自主的に米国の日系人収容所に入っていた。

「Subscapes」の締めくくりは、耐荷重の法則を曲げているかのような作品です。 石の縁が湾曲した重い石臼が、細い木製の台座の上に浮かんでいるように見えます (「石臼のバリエーション #2」、1962 年)。 溶融亜鉛めっき鋼で作られた「ジグザグ テーブル」（1984 年）は、折り曲げて細くなり、その後広がっていく独特の耐久性のある形状をしており、空間に沿って彫り込みながら強度を高めています。

ノグチは演劇における彫刻の機能に喜びを感じました。 バランシン振付のバレエ「オルフェウス」では、セットと衣装をデザインした（「オルフェウスのためのセット」、1948年）。 彼はまた、構造的な静けさの中に視覚的な動きを注入しました。 「Nightwind」(1970) では、ブロックの一部が、そよ風に引っ張られるかのように、片側の上部で緩やかに上向きにねじれています。 「Downward Pulling #2」(1972) と「Seed」の手足のように連動するコンポーネントも同様の効果を体現しています。

ノグチは床を神聖な空間とみなした（『幼児』（1971年）、『原点』（1967-8年））。 彼は、「究極的には、地球の比喩としての床は、他のすべてを超えた基本的な基盤です。重力が私たちをそこに留めています。日本人がよく知っているように、床は私たちの人間性の基盤です。床全体が、そこに入るすべての人を優雅にします​​。」と述べました。彼らは彫刻であるという経験をしています。」

クイーンズクロニクル.com

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