彫刻の人形遣い：パトロンでのアレックス・チッティの「イチジクが自分自身を壊す」のレビュー

2022 年 12 月 2 日、午前 7 時、アリー・ファウツ

Alex Chitty、「Lifelong Conversations Between Women」、2022 年。溶融セラミックボウル、ホテルの灰皿のペリカン、イペ材、黒酸化メッキ鋼、はんだ付け真鍮

パトロンは、アレックス・チッティの壁をベースにした彫刻と写真のエコシステムの住居であり、「イチジクは自分自身を壊す」に登場します。 崇高な構成の彫刻人形師である Chitty は、見慣れたオブジェクトを馴染みのない方法で組み合わせることで、活気に満ちた作品を作成します。 オブジェクトは主に家庭内から調達され、快適で安全であり、それらの位置によって相互に合成されます。 テクスチャーと形状に依存して、彫刻内の素材の驚くべき組み合わせが融合され、写真はその中に休むための 2 次元の平面を提供します。

アレックス・チッティ、「美しく、脅威的で、少し制御不能」の詳細、2022年。桜の木、綿ウェビング、彫刻された木製バナナ、溶けたプラスチックカップ、パウダーコーステッドスチール、26 1/4 X 24 1/2 X 4インチ

「イチジクが自ら開く（I、II、III）」（2020-22）は展覧会の脚注として機能し、追加の各作品が立ち返ることができるホームベースを提供します。 この三連祭壇画はエレガントな身振りで満たされており、この作品全体に見られるマークメイキングの形式として物理的なオブジェクトを導入しています。 フレームは広大でバランスが取れており、右上隅からぶら下がっている「名前」と書かれた金のチェーンや、木の穴に置かれた小さなドナルドダックの置物など、驚くべき魅力の瞬間によって中断されています。 最も興味深いのは、木の板の裏側に取り付けられた写真の裏側と認識できるもので、画像の表面が壁を向いていることです。 どんなに首を傾げても見える角度がないので、映像が存在するかどうかは確認できない。 この展覧会に特有のアーティストと鑑賞者の関係は、このディテールによって確立されており、チッティを、頑固な留保と過剰な暴露の間の境界線を守り、真剣でありながらからかいをする内気なオーケストレーターとして立ち上げます。

「Yesterday was so Pretty」（2022）は、オブジェクトの深さと質感、および意図的なマークメイキングに依存して、視覚的に健全な構成を作成し、それらに命を吹き込むチッティの卓越した能力を示しています。 漂白されたオークの板は、6 つの円の積み重ねが左側に下降するにつれて、きれいな平面を作成します。 ペイントされた木製のオレンジが 2 つ、小さなスチール製の棚の右側に静かに置かれています。 このピューターのコートは果物にシュールな要素を加えていますが、オレンジはその位置によって生き生きとしており、休息の瞬間には別のものにそっと寄りかかっています。

Alex Chitty、「Like a Mule Through Honey」、2022 年。磁器ボウル、スプーン、鋳造コンクリート、プラスチック馬、真鍮、ハニードリッパー、各種木材、綿家具ウェビング、粉体塗装スチール、40 3/4 X 31 1/2 X 8 1/2インチ

壁に設置された彫刻は、その正直な形状を維持することに依存する馴染みのある素材で作られていますが、オブジェクトの組み合わせにより、その親しみやすさが一瞬カモフラージュされます。 「Like a Mule Through Honey」（2022）では、長方形の木製フレームに厚い綿生地の細片が収納されており、編み込まれた木と真鍮のダボによって外側に突き出ています。 中央のダボはハニードリッパーで、右側の生地から頭が突き出ています。 これにより、鑑賞者の目は、フレームの左下から伸びたプラスチック製の馬の置物を保持する小さな台にジグザグに移動し、最後に休息する場所である底部のミントグリーンのボウルに移動します。 結果として得られる彫刻は安定しており、満足のいくものです。 この作品は、ドリッパーから滴り落ちてくる、粘着性がありゆっくりとした蜂蜜の流れを想像することによって作動します。 「Like a Mule Through Honey」（2022）は、日常的に遭遇する物体をありのままに捉え、それが何である可能性があるかを視聴者に提供するチッティの能力を示す最高の例です。

アレックス・チッティの「イチジクが自ら開く」（パトロン、1612 西シカゴ）。 2023 年 1 月 28 日まで展示されています。